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Le bon combat peut et fera n’importe quoi pour attirer votre attention, et c’est sacré ment bon à elle

Apr 15, 2020 1:32 AM ET

Image: CBS All Access

L’un des avantages d’avoir une émission de télévision sur une plate-forme de streaming est quelque chose que peu en profitent réellement: vous pouvez plus ou moins faire n’importe quoi. Libéré des chaînes des cotes d’écoute de diffusion, une fois qu’une émission de streaming est greenlit pour une saison, il est essentiellement garanti cette saison. The Good Fight, un drame juridique sur CBS All Access, a passé trois ans à jouer par aucune règle autre que la sienne, upending tout ce que vous pourriez attendre d’un drame juridique pour devenir l’un des spectacles les plus dormis là-bas. Sa première saison 4, sortie cette semaine, est la série à son plus absurde et le plus incisif.

Pour comprendre l’audace de The Good Fight,il faut savoir d’où elle vient. Le premier épisode de The Good Fight a commencé avec la présidence Trump. Le spectacle, un drame juridique filé de The Good Wife (vous n’avez pas vraiment besoin de regarder que pour profiter de celui-ci) se pencha dans ce. Sa première scène mettait en vedette la protagoniste Diane Lockhart (Christine Baranski), une avocate riche et prospère, regardant l’inauguration et jurant. Puis, elle fait des plans: elle quitte son emploi et se prépare à s’enfuir en Italie, où elle peut ignorer le carnaval politique imminent. Les choses ne se passent pas comme prévu, et elle est coincée ici avec le reste d’entre nous - son argent disparu, son ancienne entreprise l’excluant, et son ancien mode de vie bouleversé.

Elle est embauchée par un cabinet d’avocats appartenant à des associés noirs, et The Good Fight tourne sa prémisse sur sa tête. Au lieu d’être une histoire au sujet d’une femme blanche riche traitant avec l’Amérique de Trump, il s’agit d’elle confrontant à quel point l’Amérique est différente - et a toujours été - pour les gens de couleur.

Peut-être que cela rend la série sonore didactique, comme si elle servait des légumes civiques. Et bien qu’il soit cathartique de voir les écrivains gérer des questions d’actualité comme le manque de responsabilité de l’ICE ou les conséquences d’un nombre record de juges à peine qualifiés approuvés par le Congrès, The Good Fight est également incroyablement observable. Comme tout bon drame salle d’audience, ses cas sont pleins de mouvements et de contre-munitions qui font de chaque épisode se sentir comme une danse, et c’est souvent rire-out-loud drôle. L’un des personnages les plus mémorables est Roland Blum (Michael Sheen), et amoral, sleaze sleaze suceur de fentanyl qui souffle à travers l’univers de l’émission comme un ouragan dirtbag qui se sent trop caricatural pour être vrai. Ensuite, vous remarquez qu’il apparaît dans un épisode intitulé "The One Inspired by Roy Cohn" et se rendre compte qu’il est, en fait, inspiré par Roy Cohn.

À son meilleur, les blagues de The Good Fightont toujours une petite bouchée.

Prenons l’exemple de cette première saison. Dans un tout à fait hors de nulle part torsion, Diane se réveille pour trouver qu’elle est dans un autre univers où Hillary Clinton a remporté l’élection de 2016, et elle est la seule qui se souvient de la chronologie où Trump a fait. Encore une fois, je dois souligner que The Good Fight est un drame juridique. Il ne tâtons pas dans la science-fiction ou les chronologies multivers ou alternatives. Et pourtant, c’est ce que fait la première parce que The Good Fight a décidé qu’il devait faire un point, celui qu’il n’a peut-être pas souligné assez bien dans les épisodes précédents et celui qui se sent particulièrement résonnant dans une année électorale: les problèmes ne commencent pas et se terminent avec la personne à la Maison Blanche. Les gens ont des angles morts.

Image: CBS All Access

Le Bon Combat excelle à la satire qui est à la fois over-the-top et incroyablement forte - un talent qui en a fait la première série vraiment bonne sur l’ère Trump, alors même qu’il continue à se dérouler. C’est un spectacle qui n’a pas peur d’être ridicule dans un effort pour souligner l’absurdité de l’époque, tout en apposant son drame à des histoires sous-estimées arrachées à des titres que le cycle de nouvelles passe sous silence trop rapidement. Le fil reliant cette saison ensemble, par exemple, implique une note top-secret qui permet aux riches de se retirer complètement du processus juridique, une intrigue clairement levé de la longue lignée de l’année dernière des associés de Trump qui ont simplement refusé de se conformer à des citations à comparaître - une infraction pénale.

Mais peut-être la principale raison pour laquelle The Good Fight résonne est la façon dont il tire parti de sa structure de cas de la semaine pour élargir continuellement son objectif pour examiner comment la corruption systémique du système judiciaire est ressentie par des gens au-delà de son monde d’avocats, qui, par la nature de leur profession, doit continuellement faire des compromis. Parfois, il vacille dans ce, reflétant les stores des personnages qu’il est généralement conscient de soi. Une saison devient un peu trop embourbé dans une intrigue #Resist, et dans une autre, la bande pipi réelle apparaît. (Oui, cette bande pipi. De quoi pourrait-on parler ?)

Pourtant, dans l’ensemble, Le Bon Combat ne veut pas que les riches et les puissants soient les seuls à écrire l’histoire de notre présent surréaliste et cauchemardesque. Il sait que le système de justice est désespérément compromis, et il n’est pas assez naïf de penser qu’il peut être fixé de l’intérieur. Les gentils ne peuvent pas toujours gagner, mais ils peuvent laisser un record.

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Joshua Rivera
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